“不如听第二十四号协奏曲吧，克莉丝汀也喜欢。”

        “你也喜欢吗？”婷婷问。

        今天他们没讨论作曲家，而是听了莫扎特钢琴协奏曲第二十四号。是伊万的建议。妻子跟婷婷因为《安魂曲》有分歧，也问过伊万。伊万不愿违拗妻子，说两位女士都有理；私下对婷婷说，听《安魂曲》他怕会哭出来――感觉是他们俩参加克莉丝汀的葬礼。

        “当然。”

        三个人坐沙发，放音乐的笔记本电脑摆在咖啡桌上。起先婷婷走神，担心克莉丝汀的状态，担心未完的琐事，担心接下来的电影。发现克莉丝汀不说话，伊万也聚会神，她又后悔错过了音乐，忙打起神。第一乐章进行了不知多久，乐队与钢琴之间像有某种挣扎，不剧烈，但混，不辨方向。乐队时而压抑，时而缓和；钢琴也时而反抗，时而顺从。婷婷想起了上学、工作的波折，想起了她与父母、亲友的隔阂，想起了她钟情过的男女。音乐悦耳，她也建立了某种关联，但没有特别的感受。熟悉的疲惫和昏沉仍在。过去的无意义的事让她懊悔，当下的，意义在哪也让她怀疑。演奏者的动作，不是拉动琴弓、手按琴键，还是闭目晃脑，让她分心。第一乐章结束，她的思路还被暴插入的广告打断。婷婷检查了克莉丝汀的状态，不再思考。她抬望窗外，看城市的灯光，半认真地等音乐继续。突然，仿佛灯光熄灭了，被屏蔽的星辰重现夜空，婷婷的脑彻底清澈了。她忘了波折和挣扎，感觉不到疲惫，也不再担心。这种感受持续了几秒，那几秒她丧失了思维能力，然后感觉舒适而放松。寻找来源，是钢琴弹出的几个音符，刚过去，记忆保存着轮廓。钢琴音缓慢、清脆。乐队衬托、渲染，与它和谐。新的钢琴音在刚才的基础上延伸、变化。整个乐章无比宁静，与第一乐章迥异。婷婷闭目细听，直到乐章结束才睁眼。看克莉丝汀脸色平静，呼均匀。婷婷想问她是否跟大师握手了，没开口，更迅捷的第三乐章开始了。过后克莉丝汀说，她这次没有动用脑力与大师握手，只是享受了音乐。伊万则很激动。音乐让他想起了研究在黑暗中摸索，有了突破，重见天日的感受。

        伊万没有强烈的偏好，从古典到爵士乐都有喜欢的。除了妻子喜欢的作曲家，他还喜欢约瑟夫・波隆、佛罗斯・普莱斯。克莉丝汀也欣赏约瑟夫・波隆，也就是圣乔治骑士，莫扎特同时代的黑人作曲家。音乐很棒，又是剑客和革命者，一生传奇。“请不要将他跟莫扎特相比了。”一次听伊万和婷婷赞赏圣乔治骑士的音乐，她忍不住说，“听着像决斗。剑尖闪着寒光，骑士要刺中大师了。”佛罗斯・普莱斯作为首位有影响的黑人女作曲家，伊万觉得是女的榜样，表明女能演奏，能作曲，不比男差。克莉丝汀则认为，反例证实一般，普莱斯的事业反映的，是女被压制，无法发掘、展现才智的常态。“先把途径断掉，然后说这位女士多么棒，虽然不如德沃夏克。”伊万听了，想到了学校招收黑人女生和墨西哥女生的事。许多人学业背景不足，跟不上课程，也随便给个及格。他对普莱斯的钦佩没有变。

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活联系上。她以为《安魂曲》是建立联系的好选择。“趁还活着，还能听《安魂曲》，要与大师握手。”克莉丝汀说，“死了就听不到，握不了手了！”婷婷认为她是哪壶不开提哪壶，但没这么说。“《安魂曲》！与大师握手！我不知那是什么感觉，万一痛了呢？”婷婷说，“再说大师那么多作品，换个姿势握手，好吧？”谁也不能说服对方。然而，没有婷婷一起听，克莉丝汀也没有兴致，所以她虽然怨婷婷专横，只好顺从。